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《环球生活》—2014年4月刊

内 容

杂志《环球生活》2014年4月刊 转变与突破

        第四次在台湾举办的个人展,主办方自然希望能玩出点新花样,因而,关于“转变”与“突破”的课题便应运而生。这些作品中,庞茂琨老师的笔下少了社会外在的喧闹气息,也没有焦灼或愤懑的主体情绪,却同样在建构作品的“意义”,但那些“意义”不是附着在社会外在的层面上,而是隐藏在人性或生命的自然肌理中,呈现生存的特殊情境和生活的自然质色,使创作主体的理性思考和“意义”隐藏在人物、聚落或景观的内部。显示出他的油画艺术在跨出了对现实“似真性”追求之后,在一种非具像关系中,凸现了生存的“不确定性”和“戏剧化”形态和一种无法把握的无限变动。

        不仅如此,这些新作始终把握着第一经验的觉知,通过破坏性的主观色彩,利用日常生活场景的偶然、片段、事件等因素对面临的现实处境给予图像的自治与重置。它们直指生活,却以片断的、横截面的细微方式,于小中见大,于轻处见重,饱含了创作主体的艺术智性和表现技能;不再过度强调对社会历史的意义建构,而是更多地逼近琐碎的日常生活,逼近庸常而又暖昧的感性生存,呈现日益缭乱、无序状态,同时也是丰富、蓬勃的生存景象,展示尖锐、率性同时又是丰盈、鲜活的生命情状……

        已经见识过庞茂琨老师的转变与尝试,透过“觉知的重置”再次咀嚼,我们对于他的认知亦在慢慢刷新。如他一般,任何艺术家的职业生涯从来没有一成不变之说,也正因此,艺术才赋予我们等待的惊喜,以及,被感动的喜悦。

        关于此次展览,策展人冯博一认为:“在庞茂琨的新作中,当日常的一种生活场景呈现在画面时,到处都充满了戏剧性的场景,具有一种利用偶然因素来对叙事节奏的强制性演绎。所以从绘画结构上看,庞茂琨的叙述始终对第一经验的觉知处在一种不稳定的话语状态,他充分利用了摄影中偶然性的效果,用偶然来影响人物的塑造与走向,使人物在步入一种处境过程的戏剧化,表明庞茂琨对叙事本身有着相当独到的理解。”(完)

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