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《风度》—2012年10月刊

内 容

杂志《风度》2012年10月刊
(图片来源于:风度)
吴秀波 问题即是答案

    ——Answer Is Here

    “我以为,所有的采访无非是要问对方,你是一个什么样的人。”吴秀波说。

    这可能吗?——“这不可能。”吴秀波又说。

    曾有记者孜孜不倦地想读懂吴秀波。一两个小时的采访之后,不满足,再约两三个小时,再聊,结果是,4小时对话和一切资料,仍不足以解答她的疑惑,“吴秀波何以成为今天的吴秀波?”

    吴秀波被曝光的生活犄角旮旯——读过中戏,唱过歌厅,开过餐厅,卖过电器,当过老板、明星助理,34岁回归表演,有钱过,落魄过。他有一个外交官父亲,一生沉默,却在去世后让儿子体悟到包容和美好。他有一个同父异母的哥哥,彼此忠诚,又保持距离。还有,17岁被误诊为癌症,直肠切了1/4,悟透了生死……

    这些信息里的吴秀波,是实实在在的,沾染烟火气的。

    吴秀波被津津乐道的思想,很哲学很终极——“人的方向在哪儿?人生不过生死二字啊,整个过程不过由生到死,但所谓的向死而生是方向吗?”

    “一旦到那个境界,你我无分,我与憨憨无分,憨憨与众生无分,谁分谁不分,都一样。”

    这些思考中的吴秀波,是抽象的,是形而上的。在各式访谈中,他就这么自顾自地神思开来,哪怕答非所问。

    与他交流过的记者这样说,吴秀波的样子取决于你试图探测他的容器,你是茶盏,他是清茶;你是海碗,他是烈酒;你是瓷杯,他是咖啡……

    换句话说,吴秀波是捉摸不定的。虚实之间,当你执著于要一探吴秀波的究竟时,必然挫败。在某些瞬间,你以为几乎要触碰到真实的吴秀波了,但很快又不确定了。

    还是某“波蜜”看得透彻:他演戏是为了谋生,也为了悦己。他挺像个吉卜赛人,有手艺但谈不上高尚不高尚。吴秀波不需要仰视或俯视,远点儿看着就行,这样大家都舒服。

    这时候,再纠结于何为真实的吴秀波,似乎太徒劳太无谓了。

对话吴秀波

我不以为自我交流多么寂寞

    mu:你在表演和接受访谈时的状态似乎差别挺大的。演绎角色很接地气,很生活化,接受采访时又让人觉得,吴秀波是一个形而上的人物。

    吴秀波:也不是。有的记者不相信你的答案。比如有人问我:自由、责任、权力,现下你最需要的是什么?我特别认真地回答:猴子关在笼子里,前面摆着三样东西,酒、奖牌还有翅膀。这就是答案。对方有点困惑,然后说,吴老师,这个题目要是出得不好,我再换一个。我说,出得挺好的,这真的是答案。你给猴子任何东西,它都在笼子里。

    问题本身就是答案。你提问,那一定是你在这方面有得失感,所以那是你的问题。

    mu:你这个说法挺心理学的。

    吴秀波:的确如此。比如,一个人问另外一个人:你老婆跟富商吃饭,你生气吗?对方回答:为什么要生气?这是真正的答案。你提这个问题,你一定觉得生气。那是你的那个“我”的答案。你问的那个人,没有你的那个“我”。所以他回答不了。

    mu:你在接受采访,同时也在洞察对方?

    吴秀波:曾有记者问我:一年到头在外工作,不想念孩子,或对孩子有愧?我回答:即使我不工作,一辈子和他们在一起时间也不够啊。

    她听着多少有点难受,因为她父亲当时病了,我感觉到她想要一个她想要的答案。

    mu:看你的访谈,有时感觉与其说你在接受采访,不如说在自问自答。

    吴秀波:小的时候,我以为交流就是物以类聚,人以群分;慢慢地,我以为,交流就是自我交流。我并不以为自我交流多么的寂寞和孤独。

    mu:自我交流是演员的一种行为习惯吧,你把它也带入了采访。

    吴秀波:演戏的时候,除了跟对手交流,我脑子里还在进行自我交流。如果镜头对着你,你要总是呈现充实状态,总是自我交流的一个人,你看一个人他自己在算计也好,高兴也好,只要他真的脑子里在过事儿,机器拍到他是有神采的,有感受和表达的。如果他在和对手交流的间隙空白了,是演员很避讳的一件事。

    接受采访的时候,为了避免在一段时间里变成一种应酬和工作,或者变成毫无感受和展现力的行为方式,我要把你提的问题变成我给自己提的问题,再回答。

    mu:所以你有时会把记者侃晕?

    吴秀波:有一次我跟一个记者聊了半天,他忽然反应过来,说,咦,我想问你什么来着?

    mu:你不在意对方是否真的明白你所说的?

    吴秀波:有时候我也听不懂一个孩子在讲什么,后来我明白,不是因为孩子走得快,而是我走得太快了。

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